Vernissage dans le cadre du Mois de la Photo à Montréal
7 septembre 2007 21h00
Exposition du 7 septembre au 13 octobre 2007
Mardi au vendredi, de 12h00 à 17h00
Optica, un centre dart contemporain
372 Ste-Catherine ouest, suite 508
Montréal (Québec) H3B 1A2
t: 514.874.1666 | f: 514.874.1682
Site web: www.optica.ca
Une saIe affaire
EMMANUELLE LÉONARD
« Always squeeze the shutter release as you do the trigger on your gun. »*
« Serrez toujours le déclencheur dobturateur comme si cétait la gâchette de votre revolver. »
* Crime Scene Photography course, RCMP
Lopérateur a sombré avec sa benne dans les eaux glaciales de la rivière. Les médias diffusent limage dun homme : le propriétaire de la maison à proximité du lieu du drame. Une sale affaire d’Emmanuelle Léonard fait revivre ces moments denquête, ces faits divers dont la brutalité n’a égale que la cruelle banalité des documents qu’elle engendre. La particularité ici, cest que les techniques de reportage journalistique, pourchassant l’événement, et les méthodes dinvestigation policière côtoient une fiction photographique qui ajoute à la preuve : celle de limage.
Avec les séries précédentes, Les travailleurs (2002), Les travailleurs de léglise Sainte-Rita, Nice (2003) et Les marcheurs (2004), Léonard nous a habitués à une pratique photographique à mi-chemin entre le conceptualisme et le photojournalisme. Sa recherche de réalisme la conduit cette fois-ci à questionner le statut du document photographique dans le contexte judiciaire. Afin dêtre recevable à la cour, la photographie policière doit respecter une méthodologie simple quoique rigoureuse. Cette procédure a pour fonction d’assurer une efficacité, une objectivité que résume bien la mention suivante : « The photograph must not appeal to the emotions » (La photographie ne doit pas sadresser aux émotions.) (Field Evidence Technician Course, California State University). Appliquant cette règle de conduite à la prise de vue, Léonard circonscrit chaque angle, chaque issue d’un bâtiment. Lobjectif est de prendre des images qui reconstituent la scène menant au dénouement de lenquête. Ces photographies et un bref film noir nous prennent à témoin. Lil de la caméra essaie de nous persuader. Mais de quel crime ?
Au sous-sol du Palais de justice de Québec menant à la salle des archives, Léonard a accès aux pièces à conviction d’affaires classées parmi lesquelles se retrouvent des photos prises par la police. Elles sont numérotées et reliées. Il est possible de les consulter et de les photocopier car elles ont cessé de servir la loi. Elles sont redevenues en quelque sorte d’intérêt public, à la manière des événements relatés en salle dans la seconde galerie. Ailleurs, à laide d’une radio portative, Léonard écoute les communications de la police, guettant un appel qui réclame une intervention immédiate. Ainsi munie et attentive à ce qui se passe à la télévision et sur Internet, elle surveille l’actualité des faits divers, suit des photographes de presse pour capter l’événement : accident, perquisition, fusillade et noyade. Si le rôle dune photographie imprimée dans un journal est démouvoir le lecteur, la photographie policière, quant à elle, collectionne les indices. Entre une image jointe à un rapport d’enquête et l’exhibition dans des pages imprimées, entre la neutralité programmée de l’une et la volonté sensationnaliste de l’autre, nous est-il possible de mesurer un quelconque écart visuel ?
Emmanuelle Léonard vit et travaille à Montréal. Depuis 1996, sa pratique photographique, renouvelant le genre documentaire et la mission photographique, sest rapidement imposée pour ses qualités conceptuelles. Elle a exposé et participé à de nombreuses expositions sur la scène locale, nationale et internationale. Mentionnons entre autres Territoires urbains, Musée dart contemporain de Montréal (2005), Oakville Galleries (2006), Trafic inter/national dart actuel en Abitibi-Témiscamingue, LÉcart, Rouyn-Noranda (2005), Arbeitshaus Einatmen, Kunsthaus Dresden, Dresde, Allemagne (2005), Lieux anthropiques, Casa Vallarta, Guadalajara, VOX, la saison du Québec au Mexique (2003). En 2005, elle est la lauréate du prix Pierre-Ayot, décerné par lAssociation des galeries dart contemporain et par la Ville de Montréal. En 2006, elle est récipiendaire de lAtelier-résidence, à Bâle, de la Fondation Christoph Merian et du Conseil des arts et des lettres du Québec. Ses uvres font partie de la collection permanente du Musée national des beaux-arts du Québec et de la Collection de la Ville de Montréal.
Remerciements
Emmanuelle Léonard remercie Jean-Pierre Aubé, Roberto Pellegrinuzzi de même que Georges Aubin, Jean-Pierre Bourgault, Mathias Delplanque, Luc Laforce du Journal de Montréal, Christiane Bourdua du Service de la police de la communauté urbaine de Montréal (SPCUM), Mélanie Lajoie, Division des communications SPCUM, M. Caumartin, Division de lidentification SPCUM, les centres Est-Nord-Est, Optica, la Fondation Christoph Merian et le Conseil des arts et des lettres du Québec.
Vernissage dans le cadre du Mois de la Photo à Montréal
7 septembre 2007 21h00
Exposition du 7 septembre au 13 octobre 2007
Mardi au vendredi, de 12h00 à 17h00
Optica, un centre dart contemporain
372 Ste-Catherine ouest, suite 508
Montréal (Québec) H3B 1A2
t: 514.874.1666 | f: 514.874.1682
Site web: www.optica.ca
Une saIe affaire
EMMANUELLE LÉONARD
« Always squeeze the shutter release as you do the trigger on your gun. »*
« Serrez toujours le déclencheur dobturateur comme si cétait la gâchette de votre revolver. »
* Crime Scene Photography course, RCMP
Lopérateur a sombré avec sa benne dans les eaux glaciales de la rivière. Les médias diffusent limage dun homme : le propriétaire de la maison à proximité du lieu du drame. Une sale affaire d’Emmanuelle Léonard fait revivre ces moments denquête, ces faits divers dont la brutalité n’a égale que la cruelle banalité des documents qu’elle engendre. La particularité ici, cest que les techniques de reportage journalistique, pourchassant l’événement, et les méthodes dinvestigation policière côtoient une fiction photographique qui ajoute à la preuve : celle de limage.
Avec les séries précédentes, Les travailleurs (2002), Les travailleurs de léglise Sainte-Rita, Nice (2003) et Les marcheurs (2004), Léonard nous a habitués à une pratique photographique à mi-chemin entre le conceptualisme et le photojournalisme. Sa recherche de réalisme la conduit cette fois-ci à questionner le statut du document photographique dans le contexte judiciaire. Afin dêtre recevable à la cour, la photographie policière doit respecter une méthodologie simple quoique rigoureuse. Cette procédure a pour fonction d’assurer une efficacité, une objectivité que résume bien la mention suivante : « The photograph must not appeal to the emotions » (La photographie ne doit pas sadresser aux émotions.) (Field Evidence Technician Course, California State University). Appliquant cette règle de conduite à la prise de vue, Léonard circonscrit chaque angle, chaque issue d’un bâtiment. Lobjectif est de prendre des images qui reconstituent la scène menant au dénouement de lenquête. Ces photographies et un bref film noir nous prennent à témoin. Lil de la caméra essaie de nous persuader. Mais de quel crime ?
Au sous-sol du Palais de justice de Québec menant à la salle des archives, Léonard a accès aux pièces à conviction d’affaires classées parmi lesquelles se retrouvent des photos prises par la police. Elles sont numérotées et reliées. Il est possible de les consulter et de les photocopier car elles ont cessé de servir la loi. Elles sont redevenues en quelque sorte d’intérêt public, à la manière des événements relatés en salle dans la seconde galerie. Ailleurs, à laide d’une radio portative, Léonard écoute les communications de la police, guettant un appel qui réclame une intervention immédiate. Ainsi munie et attentive à ce qui se passe à la télévision et sur Internet, elle surveille l’actualité des faits divers, suit des photographes de presse pour capter l’événement : accident, perquisition, fusillade et noyade. Si le rôle dune photographie imprimée dans un journal est démouvoir le lecteur, la photographie policière, quant à elle, collectionne les indices. Entre une image jointe à un rapport d’enquête et l’exhibition dans des pages imprimées, entre la neutralité programmée de l’une et la volonté sensationnaliste de l’autre, nous est-il possible de mesurer un quelconque écart visuel ?
Emmanuelle Léonard vit et travaille à Montréal. Depuis 1996, sa pratique photographique, renouvelant le genre documentaire et la mission photographique, sest rapidement imposée pour ses qualités conceptuelles. Elle a exposé et participé à de nombreuses expositions sur la scène locale, nationale et internationale. Mentionnons entre autres Territoires urbains, Musée dart contemporain de Montréal (2005), Oakville Galleries (2006), Trafic inter/national dart actuel en Abitibi-Témiscamingue, LÉcart, Rouyn-Noranda (2005), Arbeitshaus Einatmen, Kunsthaus Dresden, Dresde, Allemagne (2005), Lieux anthropiques, Casa Vallarta, Guadalajara, VOX, la saison du Québec au Mexique (2003). En 2005, elle est la lauréate du prix Pierre-Ayot, décerné par lAssociation des galeries dart contemporain et par la Ville de Montréal. En 2006, elle est récipiendaire de lAtelier-résidence, à Bâle, de la Fondation Christoph Merian et du Conseil des arts et des lettres du Québec. Ses uvres font partie de la collection permanente du Musée national des beaux-arts du Québec et de la Collection de la Ville de Montréal.
Remerciements
Emmanuelle Léonard remercie Jean-Pierre Aubé, Roberto Pellegrinuzzi de même que Georges Aubin, Jean-Pierre Bourgault, Mathias Delplanque, Luc Laforce du Journal de Montréal, Christiane Bourdua du Service de la police de la communauté urbaine de Montréal (SPCUM), Mélanie Lajoie, Division des communications SPCUM, M. Caumartin, Division de lidentification SPCUM, les centres Est-Nord-Est, Optica, la Fondation Christoph Merian et le Conseil des arts et des lettres du Québec.
Montréal (Québec) H2T 3B2